1. Leseprobe: Auszug aus Dziga Vertovs Manifest von 1922
Wir. Varianten eines Manifestes
.. Wir erklären die alten Kinofilme, die romantizistischen, theatralisierten u. a. für aussätzig.
- Nicht nahekommen!
- Nicht anschauen!
- Lebensgefährlich!
- Ansteckend!
Wir bekräftigen die Zukunft der Filmkunst durch die Ablehnung ihrer Gegenwart.
Der Tod des „Kinematographen“ ist notwendig für das Leben der Filmkunst.
Wir rufen dazu auf, seinen Tod zu beschleunigen.
Wir protestieren gegen die Ineinanderschiebung der Künste, die viele eine Synthese nennen.
Die Mischung schlechter Farben ergibt, auch wenn sie im Idealfall nach dem Farbspektrum ausgewählt worden sind, keine weiße Farbe, sondern Dreck.
Zur Synthese im Zenit der Errungenschaften jeder Kunstgattung - aber nicht früher.
Wir säubern die Filmsache von allem, was sich einschleicht, von der Musik, der Literatur und dem Theater; wir suchen ihren nirgendwo gestohlenen Rhythmus und finden ihn in den Bewegungen der Dinge.
Wir fordern auf:
Weg
von den süßdurchfeuchteten Romanzen,vom Gift des psychologischen Romans,aus den Fängen des Liebhabertheaters,mit dem Rücken zur Musik!
Weg ...

(Dziga Vertov, 1922. Aus: Texte zur Theorie des Films. S. 32 f. Hg.: Franz-Josef Albersmeier, Reclam, 1998)

Dziga Vertov dokumentiert den Tagesablauf einer sowjetischen Großstadt: „Ich bin das Kino-Auge. Ich bin ein mechanisches Auge. Ich, die Maschine, zeige Euch die Welt so, wie nur ich sie sehen kann ... Daran arbeiten wir, Meister des Blicks, Organisatoren des Sichtbaren ... Meister der Worte und Klänge, Virtuosen der Montage des Lebens.“

3. Selbst einen kurzen Dokumentarfilm herstellen
Dokumentarfilme versuchen stets Aspekte der uns umgebenden (oder historischen) Welt abzubilden. Im Gegensatz zum Spielfilm geschieht dies (meistens) ohne Schauspieler. Es gibt verschiedenste journalistische Darstellungsformen und Dokumentarfilmarten. Einfach Kamera nehmen und ausprobieren!

Basiswissen Film – Grundelemente der Filmgestaltung